Комментарии

1. «Об Оттавиано Дзуккеро он мог бы вымолвить хотя бы словечко. Ведь Оттавиано был нисколько не более заурядным живописцем, чем многие из тех, кого автор в этих жизнеописаниях прославляет как выдающихся и кто был нисколько не лучше, чем Оттавиано. А главное, потому, что он в молодости с большой легкостью изучил во Флоренции манеру Андреа дель Сарто. Но ведь он легкомысленно обходит всякого, кто не уроженец Флоренции или Церковного Государства. Да и о Таддео автор пропускает многое, что было бы полезным и послужило бы добрым примером для молодежи, примером того, как приобретать мастерство, делать успехи и беречь время. Да и многое другое, чего там нет» (Ф.).

2. «Пользовавшемуся весьма доброй славой в этих краях» (Ф.). О Помпео Прешутти из Фано известно лишь, что он работал в Иези в 1534-1546 гг.

3. «Отправившись в Рим против воли отца, он, что бы ни приходилось ему терпеть, никогда ничего не сообщал отцу о своей нужде, мало того, всегда писал ему, что у него все благополучно, так как он в душе своей твердо решил перетерпеть все, что угодно, только бы научиться и выйти в люди. А когда он был у Калабрезе, он не имел ни малейшей возможности рисовать ни днем, ни вечером, так как тот не отпускал ему ни капельки масла и заставлял его ложиться спать впотьмах, поэтому Таддео от сильного желания вставал ночью при лунном свете и рисовал у окна, а днем для отдыха — на камнях красками при помощи палочки» (Ф.). О Франческо да Сант'Аньоло другие сведения отсутствуют.

4. О Джовампьетро Калабрезе других сведений нет; о каких рисунках Рафаэля идет речь — неизвестно.

5. «Нельзя умалчивать о том, что с ним случилось по возвращении. Уставший от дороги и мучимый лихорадкой, он остановился на берегу реки в ожидании, что его кто-нибудь переправит на ту сторону па своей лошади, а также чтобы передохнуть, и заснул, проснувшись, еще весь разбитый от своей болезни, он стал разглядывать берег этой речки, и ему показалось, что камешки и гальки сплошь расписаны и покрыты изображениями наподобие тех степных росписей и произведений Полидоро, которые он видел в Риме. Ему это очень понравилось. И вот, не отличая свои мысли от того, что ему вообразилось, и думая, что камешки действительно такие, какими они ему представлялись, он стал подбирать те из них, которые казались ему самыми лучшими и самыми красивыми, и, наполнив ими сумку, в которой он нес свои скудные пожитки и свои рисунки, он, нагруженный всем этим, вернулся в Сант Аньоло, где он, гораздо больше, чем самого себя, поручил эти камешки заботам своей матери. И пока не выздоровел, так и не опомнился» (Ф.). Дом Агостиио Киджи — вилла Фарнезина.

6. Якопоне (Якопо Бертуччи) из Фарици родился ок. 1500 г., умер ок. 1579 г.; Даниэле Порри из Пармы умер ок. 1566 г., его работы в церкви Санта Мариа в Витто (точнее, Альтовито в округе Фрозиноне) сохранились.

7. «Работа не сохранилась. В этом произведении замечаются удивительные скачки вперед и постепенное совершенствование, так что последние две истории, ближе к углу, — поразительны, так как светотень в них трактована с такой смелостью, с таким пониманием и с такой легкостью, что большего и лучшего, казалось бы, в этой манере и не сделать, а это и заслуживает наивысшей похвалы» (Ф.). Латинские надписи приводятся Вазари неполностью и неточно:

Первая: «Тускуланны, в мирное время постоянные, римскую мощь призывают».

Вторая: «Фурий Камилл знаменосца на врага увлекает».

Третья: «Фурий Камилл восстановить сожженный город повелевает».

Четвертая: «Фурий Камилл галлам, нарушившим договор, войну объявляет».

Пятая: «Фурий Камилл Фалерию, скованного предателя, возвращает».

Шестая: «Собранным среди женщин золотом обет Аполлону выполняют».

Седьмая: «Фурий Камилл богине Юноне храм на Авентине посвящает».

Восьмая: «Изваяние Юноны из Вей в Рим переносят».

Девятая: «Фурий Камилл десять союзников диктатора Манлия пленяет».

8. «При вступлении на престол Юлия III он написал светотенью на холстах несколько историй, которые были использованы во время венчания этого первосвященника и которые были выполнены Таддео с такой быстротой и легкостью, что он оставил позади всех других живописцев, занятых в этом деле, в числе которых был и Вазари. Однако он об этом здесь умалчивает, так же как и о многом другом» (Ф.). Федериго Дзуккеро родился в 1542 (или 1543) г. в Сант Анджело ин Вадо, умер в Анконе в 1609 г.

9. Обе работы, как и работа Полидоро, не сохранились. Церковь миланцев называется теперь Сан Карло аль Корсо, гостиница «Медведь» («Orson») существует и ныне.

10. Об урбинских фресках Баттисты Франко см. выше его биографию; другим братом Таддео был золотых дел мастер Баттиста, работавший, согласно документам, в Риме в 1567 г. Копия картины Рафаэля (см. также биографию Рафаэля в т. III «Жизнеописаний») и «Обращение св. Павла» не сохранились.

11. «Упомянутые Вазари работы (рисунки, картины и портрет) не сохранились. Будь эти рисунки выполнены рукой какого-нибудь флорентинца, он расхвалил бы их до небес. Рисунки же эти необыкновенно хороши и проработаны, состоят из четырех или шести королевских листов каждый. В это же время Таддео написал портрет мессера Бальдассаре Астрофило, своего большого друга и любимца этого герцога. Этот портрет — вещь исключительная. Он находится ныне в Санто Аньоло ин Вадо у наследника этого дворянина. Да и вообще Таддео отличался в своих портретах грацией бесконечной, как, впрочем, и во всем остальном» (Ф.). Таддео возвратился в Рим в 1551 г.

12. Речь идет о вилле папы Юлия III, где сохранились работы Таддео (см. также ниже автобиографию Вазари). О Стефано Вельтрони см. биографию Дочено в т. IV «Жизнеописаний»; о Виньоле — ниже прим. 54; об Амманати — ниже биографию Якопо Сансовино и «Об Академиках рисунка»; о Просперо Фонтана — ниже биографию Приматиччо. Бартоломео Баронино из Казале Монферрато родился в 1511 г., умер в 1554 г.

13. Росписи Таддео на вилле папы Юлия III сохранились; работы в домах Джамбеккари, Портаторе и Маттиуоло до нас не дошли.

14. Работы в римской церкви Санта Мариа делла Коинсолационе (подписные и датированные 1556 г.) сохранились (попорчены лишь некоторые люнеты).

15. «Во многих других работах, но только не в этой капелле, в которой никто не работал, кроме него самого и его брата, в последнее время, уже после его смерти» (Ф.).

16. «Здесь Федериго начал обращаться с красками» (Ф.).

17. «В это время Таддео написал Оплакивание над дверью церкви приюта для умалишенных в Колонна. Рядом же обе фигуры Петра и Павла он передал Федериго, который только тогда начинал набираться смелости в живописи фреской в цвете» (Ф.). Из всех перечисленных в абзаце работ сохранились лишь росписи в церкви Сан Марчелло (в плохом состоянии) и в капелле церкви Санта Мариа дель Орто (Федериго принадлежат фрески «Обручение Марии» и «Посещение Марией Елизаветы»).

18. Работы, выполненные в 1558 г., не сохранились.

19. Работы в Браччано (1560) сохранились; фрески, выполненные для Стефано дель Буфало, до нас не дошли (см. также биографии Полидоро и Матурино в т. III «Жизнеописаний», где Вазари приписывает их Полидоро).

20. О Джироламо Муциано см. биографию Гарофало в т. IV «Жизнеописаний»; Таддео Дзуккеро был в Орвието в 1559 г., в музее местного собора хранятся два алтарных образа его работы (ок. 1560 г.) — «Воскрешение юноши» и «Исцеление слепых» (фрески забелены). Церковь Санта Агата называется теперь Санта Ореола, живописные работы Дзуккеро в ней не сохранились.

21. Строительство загородной резиденции Фарнезе замка-дворца Капраролы началось по проекту архитектора Виньолы (на месте пятиугольной крепости, которую в 1521 г. начал строить Антоино да Сангалло Младший) в 1559 г. В том же году начал живописные работы Таддео Дзуккеро, которого сменил в 1566 г. его брат Федериго, руководивший работами до 1569 г. Кроме них там работали Чезаре де'Векки, Раффарллино да Реджо и Бертойе (Джакомо Цангуиди) и другие их сотрудники и помошпики. Строительство было почти полностью закончено в 1573 г. (достраивалось и в некоторых частях перестраивалось архитектором Джироламо Рийнальди ок. 1660 г.).

22. «На условиях, согласно которым он обязался уплатить Таддео всю работу, которую он выполнит собственноручно, но за которую он так ничего и не получил» (Ф.).

23. «Этот упрек в гораздо большей степени относится к Джорджо, чем к Таддео. Говоря так, Вазари лжет и злобствует. Ведь как раз наоборот — Таддео с чисто христианским милосердием любил оказывать помощь и поддержку многим молодым иностранцам, за что он заслуживал, чтобы его всячески хвалили, а не осуждали, как это недостойно делает этот злопыхатель» (Ф.).

24. Роспись фасада не сохранилась.

25. Федериго Дзуккеро исправляет в своих пометках 28 на 18.

26. Фигуры апостолов, написанные в 1560 г., сохранились, остальные названные Вазари работы до наших дней не дошли.

27. Речь идет о так называемом казино Папы Пия IV, декоративная отделка которого сохранилась. Федериго Бароччи родился в 1535 г., умер в 1612 г.; о Леонардо Кунджи см. биографию Перино дель Ваги в т. IV «Жизнеописаний»; Дуранте дель Неро (Дуранте Альберти) родился в 1538 г., умер в 1613 г.; о Санти ди Титр см. «Об Академиках рисунка»; о Джованни дель Карто (или да Керсо) других сведений нет.

28. Орацио Саммаккини родился в 1532 г., умер в 1577 г. (см. о нем биографию Приматиччо); Лоренцо Коста младший родился в 1537 г., умер в 1583 г. Из названных Вазари работ сохранился фриз с Моисеем (в плохом состоянии); рисунок до нас не дошел.

29. Фигуры «Правосудие» и «Справедливость» не сохранились.

30. См. об этом выше биографии Сальвиати и Риччарелли. Епископом форлийским был упоминаемый далее кардинал Эмулио.

31. «Самохвальство и болтовня, лишенная всяких оснований» (Ф.).

32. Джузеппе Порта, прозванный Сальвиати (ок. 1520 — ок. 1570 гг.), закончил фреску «Император Фридрих с папой Александром III», начатую Франческо Сальвиати; Джироламо Сиччоланте (Сермонета — 1504-1580) написал «Победу под Астольеро»; Орацио Саммаккини (см. прим. 28) выполнил «Лиутпранда, покоряющий Альпы»; Ливио Агрести (умер в 1580 г.) написал «Петр Арагонский подчиняет папе свое королевство» (о нем см. также биографию Приматиччо); Джован Баттиста Фьорини (1540 — ок. 1600 гг.) написал «Карл Великий подтверждает дар Пипина» (приписывается также Таддео Дзуккеро).

33. «Исключительно по злой воле Эмулио, который боялся сильных соперников для своего Сальвиати, выписанного им из Венеции. Однако Эмулио пришлось как бы насильно поручить Таддео одну из мелких историй» (Ф.).

34. «В действительности Эмулио покровительствовал Сальвиати и боялся его сопоставления с Таддео, зная при этом, что Сальвиати не побоится соперничать со всеми остальными, перечисленными выше. Мало того, распорядившись передать Таддео одну из крупных историй, он, чтобы его оскорбить, поручил ему эту мелкую. Таддео же, который всегда отличался добрым и мягким нравом, тогда на это согласился, показав этим, что он достоин того, чтобы написать и крупную, в чем тот впоследствии и убедился, поручив ему главную часть этой залы» (Ф.). Агабрио (Габрио Сербеллони) — родственник папы Пия IV. Таддео Дзуккеро начал, а Федериго Дзуккеро закончил две работы: «Григорий VII снимает отлучение с Генриха IV» и «Покорение Туниса Карлом V». Рисунок, принадлежавший Вазари, теперь находится в Уффици.

35. Картина находится теперь в римской галерее Боргезе (в Капрароле — реплика).

36. Федериго Дзуккеро уехал в Венецию в 1561 г. (в год смерти Баттисты Франко — см. его биографию). Из названных историй о Лазаре на старом месте лишь одна (рисунки к ней — в Лувре); от «Магдалины» сохранились только рисунки (в Уффици). Сохранившийся алтарный образ «Поклонение волхвов» был написан во время второго пребывания Федериго Дзуккеро в Венеции в 1564 г. (сохранились также рисунок в Уффици и гравюра Саделера). Украшения лестницы дворца патриарха и росписи виллы Пеллегрини не сохранились.

37. О работах в церкви Сан Марчелло см. прим. 17.

38. «Заслуга принадлежит одному Таддео, так как Федериго сделал там лишь очень немногое и ничего значительного. По этому, действительно превосходному, произведению можно судить, насколько Таддео был и прилежен, и обаятелен как в композициях, так и во всем, что ему надлежало изобразить, ведь и в самом деле никто никогда не писал лучше, чем он» (Ф.).

39. О каких работах идет речь — неизвестно.

40. «Опять-таки и здесь проявляется пристрастие и злоба в желании незаслуженно превозносить Сальвиати и осуждать Таддео. Но ведь произведения их всем известны и цена и того и другого для всех достаточно очевидна, равно как и то, насколько автор всегда готов предпочесть тосканцев всем другим народам. Здесь, выше и далее он не говорит правды. Все это — проявление пристрастия и злословия, лишенных всякого основания, только для того, чтобы возвеличить Сальвиати. Но сами произведения ясно говорят за себя для всякого, кто смотрит на них не через пристрастные очки. Да и время всегда обнаруживает правду, наперекор всем злопыхателям» (Ф.).

41. Фрески в палаццо Фарнезе сохранились (см. также биографию Сальвиати).

42. «приобрел, а не потерял» (Ф.).

43. «Неумелой и нескладной» (Ф.).

44. Вазари в это время как раз находился во Флоренции. Я удивляюсь, почему Таддео за ним не послал и тот не наболтал по этому поводу столько же, сколько он наболтал о Королевской зале» (Ф.).

45. «Друг мнимый и злословивший без причины» (Ф.).

46. «Заказ на роспись стены большой залы Совета, где были остатки «Рая» Гвариенте (а не Антонио Венециано), был получен в 1562 году. Здесь не было ни склоки, ни спора. Но венецианской Синьории было не до того из-за войны с турками, которая потом кончилась плохо. Поэтому она от этой работы и отказалась» (Ф.).

47. О Тиберио Кальканьи см. биографию Микеланджело; о Джованни Страда, Якопо Дзукки и Баттисте Нальдини см. ниже «Об Академиках рисунка».

48. Работы в капелле римской церкви Тринита аль Монте сохранились (см. также биографию Перино дель Ваги).

49. О Палладио см. биографию Якопо Сансовино. Встреча королевы Иоанны во Флоренции происходила в 1564 г.; «Охота», написанная в 1565 г., хранится в Уффици.

50. Пий IV умер в декабре 1565 г., кардинал Сант'Аньоло (Ринуччо Фарнезе) — в октябре того же года; «Успение» сохранилось лишь на гравюре Корнелиуса Корта; обелиск Сан Мауро стоит около Колледжо Романо.

51. Из названных работ сохранилась лишь картина «Св. Петр в узилище» (в запасниках Уффици).

52. Росписи в вилле д'Эсте в Тиволи, выполненные Федериго Дзуккеро с помощниками, сохранились.

53. «Наоборот — скромным, сдержанным и любезным» (Ф.).

54. Якопо Бароцци да Виньола родился в 1507 г., умер в 1573 г. История строительства загородной резиденции Фарнезе, известной под названием Капрарола, такова: в 1521 г. Антонио да Сангалло Младший по поручению кардинала Фарнезе начал строительство пятиугольной крепости в местечке Капрарола, близ Витербо; в 1535 г. Перуцци составил проект перестройки крепости в дворец-виллу, не поднявшийся выше фундаментов; в 1558 г. Виньола составил новый проект Капраролы, который Фарнезе одобрил, и в последующем году началось строительство, почти законченное к году смерти архитектора (ок. 1600 г., некоторые постройки и пристройки производил Джироламо Рийнальди). Росписи выполняли братья Дзуккеро: Таддео с 1559 г. и сменивший его Федериго с 1566 по 1569 г.

55. Речь идет, по-видимому, об интарсиях хора церкви Сан Доменико в Болонье (см. «Введение» в т. I «Жизнеописаний», стр. 118).

56. Якопо Мелигини (умер в 1549 г.) в 1538 г. был архитектором римского собора св. Петра; Марчелло Червини занимал папский престол с именем Марцелла II; о Приматиччо см. его биографию; точные сведения о пребывании Виньолы во Франции отсутствуют.

57. Виньола был в Болонье в 1543-1546 гг., от его деятельности там остались лишь два архитектурных наброска в музее церкви Сан Петронио. Канал, о котором идет речь (навильо), соединяет Болонью с Феррарой.

58. О вилле папы Юлия III см. автобиографию Вазари.

59. «Будь он флорентинцем, он бы еще не так его расхвалил, как мастера, заслуживающего высшей похвалы. Он говорит только о том, чего он не может умолчать, зато в других местах, где следовало бы помолчать, он без всякой причины разглагольствует с неудержимой страстью» (Ф.).

Спасибо команде vostlit.info за огромную работу по переводу и редактированию этих исторических документов! Это колоссальный труд волонтёров, включая ручную редактуру распознанных файлов. Источник: vostlit.info